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高频： CX200 的调音思想本就对高频有所割舍， 《 辛德勒名单 》 里那段小提琴在 CX200 的演绎下可谓撕心裂肺 ― 不是出于感动而是 CX200 的高频应付这个简直没有什么光泽和流畅可言，基本是一把据子在演奏的感觉。高频被有针对性的弱化压暗则造就了中低频的澎湃。其实就细节度而言 CX200 的高频不是一无是处延伸也说不得差，但是它太突兀太不流畅。 K321 的高频就做得好多了，明亮而较为顺滑的延伸，比 CX200 更为丝丝入扣的细节还原，表现弦乐时是这个价位无出其右的好手。只是这样一种明亮的调教手法决定了泛音不会很温暖，相对本价位来说这个高频水准算是没得挑的。 中频： CX200 中频略暖厚全延续 MX360 的调音手，线条感偏散唇齿之音被掩盖抹掉（厌恶齿音的朋友有福了）且人声很靠前护。这是完法，甚至从三频分布上也很像，我们可以判断这是同一个团队的作品，也可以将其定义为 MX360 的入耳升级版。这样一个暖而散的中频听梁静茹是差点的，听王菲是不行的，张学友蔡琴是不错的。另外其中低频衔接过于紧密，有互相遮挡的情况。 K321 的中频冷暖度属中性，线条感十足还原性强，但是加了点奶油（或者润滑剂）以便在保持还原度的同时也具备一定耐听度。个人认为是 300 以下最耐听的中频：女毒方面很强而男声略亮了点。缺点就是没法演绎沧桑派人声，另外中低频衔接过渡有点小瑕疵，没有做到很圆润的过渡，这也是归咎于其三频兼顾的出发思想，而不得不在其中的某个峰值有所削弱。 低频： K321 则并非中低频塞，其低频量适中，但是弹性之足令人咋舌。记得有个朋友和我聊天时说国内耳机厂做出的低频总是弹不上来，而我现在很想给他听下 K321 ― 这个弹性一流，筋道得让很多方便面无地自容的低频。而且这样的低频通常不去扭曲音源的音色，事实上 K 3 21 的低频也的确给了更多的细节。如果说 CX200 是在演绎，它就是在传达。
CX200 的低频可谓肥硕，很让我想起了 260 或者 E2C ，虽然这样的低频会对中高频有一定负面影响，但是 MX360 用销量的铁证告诉了森海 ― 这种令大部分烧友不屑的调音取向实际上更符合市场需要。 CX200 的确拥有大众喜欢的低频，而且绝不是只有轰隆隆的拙作。弹性优良，量大而不算混，聚焦漂亮，穿透力出奇的足。唯一的缺点是泛响太过，细节度不够（也许很多人会觉得这个是优点）。这归结于其更加密闭的佩戴及不开气孔的设计，另外一个原因就是这个脱胎于 K324p 的模具森海都玩烂了，弄不好低频是不可能的。 声场：由图可见， K321 塞子背部是有圆形滤网开孔的，而 CX200 则没有。实际上确实是 K321 的声场两端要大一些，但是在大编制（虽然这俩听大编制都太勉为其难）乐曲中 CX200 表现出更优良的定位和层次感， K321 的声场则大而控制不足（像不像 K3 1 4P ) ，虽然每件乐器都以优秀的线条刻画不错的动态，但是明显感觉到它们之间呼应度和指向性不够，背部气孔若能做一些填充应该不至于如此，想来可能是 AKG 在定位和声场宽度之间倾向了后者，但是在耳塞里拉大横向声场的确容易造成定位感的浮移。相反 CX200 的凝聚型声场无疑指向性更强，只是 CX200 的高频限制了其弦乐的发挥并且它的头中效应也相应较多。总结来说这样 CXZ 00 的声场是聚合包围式的，而 K321 的宽声场更适合 N EW AGE 和现场乐。听大编制的话两者都不大适合。‘ . . . 氛围：其实 CX200 的市场成功已成定局，因为它纯粹的流行氛围。一个鼓点下去，泛响回荡满你的耳朵，然后歌手贴着你的脑海用满溢出喉般的声音娓娓唱来，此时各种伴奏在不大但是充满层次的声场里包围着你交相辉映。眼泪接着就哗哗的 … … 而 K321 想做的更多，它希望你的思绪随着班得瑞的笛声飘去天边，在帕格尼尼的演奏下两眼失神，旋即又被张学友的演唱拉回自己的人声，最后在筋道的鼓声里伴着碧昂斯起舞。它所营造的注重还原而又耐听的中性氛围使其成为了这个价位不可多得的多面手。有些时候，有些剑客没必要决斗，他们本就是不同的风景，本就存在于不同的人生。 总结： 1 、全能 它的低频听听枪花也是够 不同音乐五花八门来说，算是正常人 它的高频听小提琴也及格，它的中频男女通杀，它的造型相对于 AKG 这代接受的了。
2 、性价比一直觉得 K321 是乐感和高频升级版的 pr1 只是贵了些。而前些天它跳水五十元降至 280 区间时，我开始明白这是雅登的战术，而 K321 的性价比也露出锋利的牙齿。 3 、还原性 这是一付忠实于乐曲原貌而不会如监听耳机般枯燥的，这是一个不工浮躁适宜静心聆听的声音。作为该价位的入耳，难可可贵 | 
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发表于 2022-10-21 17:00
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